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Em 2003, nas ruas do Rio de Janeiro, era possível ver o famoso logo "D2" grafitado por diversos muros da cidade. A ação, feita para divulgar o lançamento de&nbsp;A Procura da Batida Perfeita (2003), juntou grafiteiros e pixadores da cena hip-hop que se concentrava na Lapa para espalhar o símbolo pela da capital carioca.&nbsp;

<a href="https://www.noize.com.br/inedito-em-vinil-nrc-e-marcelo-d2-apresentam-a-procura-da-batida-perfeita">A Procura da Batida Perfeita foi um dos lançamentos do NRC; conheça o clube de vinil</a>

O logo é de autoria da Flesh Beck Crew, coletivo de grafiteiros responsável pela capa do disco. Misturando o grafite e o estêncil, com elementos visuais do hip hop e o samba característicos de Marcelo D2, a arte virou simbólica de uma época em que o grafite saía de uma posição de marginalização e passava representar a cultura de rua em outros espaços.

A Flesh Beck foi formada pelos designers Bruno Bogossian, que atende pelo pseudônimo BR, e seus colegas Toz, Pia’, SWK, Rod e Krrank em 1998. O grupo se conheceu na faculdade e passou a publicar uma zine, além de formar o estúdio de design Motim.&nbsp;

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"Quando a gente começou, o Rodrigo [Abranches, o Rod] viajava muito pra Nova York e trazia várias daquelas revistas de hip-hop 'The Source', e sempre tinha grafite nas últimas páginas. A gente achava irado e começou a fazer", conta Bogossian.&nbsp;

Na época, o bairro da Lapa, na zona sul do Rio de Janeiro, era "o ponto de encontro das galeras alternativas", fala o grafiteiro Airá OCrespo, que também começou a pintar nessa época. Era lá que acontecia a Zoeira, festa de hip hop que foi eternizada em versos de D2 e outros rappers cariocas, como MC Marechal e Aori. Na Zoeira, Bruno e a Flesh Beck Crew começaram a espalhar os zines do coletivo.&nbsp;

Com o tempo, a FBC passou a se tornar popular entre os frequentadores dessa cena de rua carioca. Bruno conta que eles eram conhecidos de Marcelo D2, mas que um dia se surpreenderam ao ouvir a campainha no estúdio de design, que ficava na Lagoa, olhar pela janela e ver que Marcelo foi quem tocou.&nbsp;

"Ele não avisou nada, sacou?", relembra Bogossian. "Chegou lá e falou que o designer com quem ele estava trabalhando não estava acertando a capa do próximo disco dele. Pô, foi a minha maior honra, né? A gente tinha 20 e poucos anos e pegou um projeto icônico assim."

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</div></figure>

Marcelo chegou sem muito briefing, mas interessado pela arte do grupo e explicando a ideia do disco. "Começamos a criar a partir do zero. Fomos trabalhando com o estêncil, com diferentes texturas de pincel. Hoje em dia todo mundo usa, mas na época era uma estética meio suja, urbana", conta. "A gente queria expressar graficamente o que ele estava mostrando no som. Por isso pegamos esses elementos, o pandeiro, o MPC…"

O resultado é uma capa icônica que, além dos instrumentos de samba e hip hop, também mostra um estêncil de três ângulos do rosto do rapper sobre um fundo texturizado que se assemelha a um muro grafitado, além do tradicional logo, que se tornou a marca registrada do artista.&nbsp;

Segundo Airá OCrespo, o estêncil naquela época não era muito bem aceito pela comunidade do grafite. "Era uma cena, às vezes, muito fechada para determinadas influências. A gente achava que tinha que ser do modo mais difícil pra mostrar o seu talento, então usar estêncil era 'roubar'. Mas isso foi mudando", comenta o artista, que foi um dos grafiteiros que espalharam o logo da capa do disco pelos muros do Rio de Janeiro. "Foi muito marcante da época, mobilizou a cena", diz.&nbsp;

"Deu o maior orgulho de fazer essa tag", comenta Bruno Bogossian. O artista diz que o trabalho do coletivo foi importante para o estúdio, que ganhou reconhecimento e espalhou o nome do Motim não só pelo restante do Brasil, mas também pelo mundo. O impacto também se deu na própria cena de arte carioca, que passou a ser mais receptiva com o grafite e seus elementos particulares.&nbsp;

Em agosto deste ano, D2 e a produtora Luiza Machado abriram uma instalação para o lançamento do álbum nas plataformas de streaming, na <a href="https://www.noize.com.br/ocupacao-iboru-carnaval-marcelo-d2">Ocupação IBORU</a>, na região central da cidade. Na ocasião, Bruno recriou a capa na parede do projeto, voltando a evocar sua importância para o hip hop carioca.&nbsp;"É um disco que tem um diálogo muito forte com o momento que o Rio de Janeiro estava passando, e o Marcelo foi um pioneiro na onda dele", finaliza Airá. "Então uma capa de grafite, de estêncil, foi perfeita."

<a href="https://www.noizerecordclub.com.br/collections/catalogo/products/nrc-93-marcelo-d2-a-procura-da-batida-perfeita">*Esta matéria foi publicada originalmente na revista Noize #157, que acompanha o disco A Procura da Batida Perfeita, de Marcelo D2, lançado pelo Noize Record Club.</a>

Em 2003, nas ruas do Rio de Janeiro, era possível ver o famoso logo &#8220;D2&#8221; grafitado por diversos muros da cidade. A ação, feita para divulgar o lançamento de&nbsp;A Procura da Batida Perfeita (2003), juntou grafiteiros e pixadores da cena hip-hop que se concentrava na Lapa para espalhar o símbolo pela da capital carioca.&nbsp;



<a href="https://www.noize.com.br/inedito-em-vinil-nrc-e-marcelo-d2-apresentam-a-procura-da-batida-perfeita">A Procura da Batida Perfeita foi um dos lançamentos do NRC; conheça o clube de vinil</a><div id="videoAd">*</div> <script type="text/javascript">var t = "//des.smartclip.net/ads?type=dyn&plc=90854&sz=400x320&elementId=videoAd";t += "&ref=" + encodeURIComponent(window.top.document.URL);t += "&rnd=" + Math.round(Math.random()*1e8);var s = document.createElement("script");s.type = "text/javascript";s.src = t;document.body.appendChild(s);</script>







O logo é de autoria da Flesh Beck Crew, coletivo de grafiteiros responsável pela capa do disco. Misturando o grafite e o estêncil, com elementos visuais do hip hop e o samba característicos de Marcelo D2, a arte virou simbólica de uma época em que o grafite saía de uma posição de marginalização e passava representar a cultura de rua em outros espaços.



A Flesh Beck foi formada pelos designers Bruno Bogossian, que atende pelo pseudônimo BR, e seus colegas Toz, Pia’, SWK, Rod e Krrank em 1998. O grupo se conheceu na faculdade e passou a publicar uma zine, além de formar o estúdio de design Motim.&nbsp;







<figure class="wp-block-image size-large is-resized"><a href="https://i2.wp.com/api.noize.com.br/wp-content/uploads/2026/01/IMG_8198-scaled.jpg?ssl=1"><img loading="lazy" decoding="async" width="1500" height="2000" src="https://i2.wp.com/api.noize.com.br/wp-content/uploads/2026/01/IMG_8198-scaled.jpg?fit=768%2C1024&amp;ssl=1" alt="" class="wp-image-181274" style="object-fit:cover;width:800px;height:1000px" srcset="https://i2.wp.com/api.noize.com.br/wp-content/uploads/2026/01/IMG_8198-scaled.jpg?w=1500&amp;ssl=1 1500w, https://i2.wp.com/api.noize.com.br/wp-content/uploads/2026/01/IMG_8198-scaled.jpg?resize=225%2C300&amp;ssl=1 225w, https://i2.wp.com/api.noize.com.br/wp-content/uploads/2026/01/IMG_8198-scaled.jpg?resize=768%2C1024&amp;ssl=1 768w, https://i2.wp.com/api.noize.com.br/wp-content/uploads/2026/01/IMG_8198-scaled.jpg?resize=1152%2C1536&amp;ssl=1 1152w, https://i2.wp.com/api.noize.com.br/wp-content/uploads/2026/01/IMG_8198-scaled.jpg?resize=1536%2C2048&amp;ssl=1 1536w, https://i2.wp.com/api.noize.com.br/wp-content/uploads/2026/01/IMG_8198-scaled.jpg?resize=221%2C295&amp;ssl=1 221w, https://i2.wp.com/api.noize.com.br/wp-content/uploads/2026/01/IMG_8198-scaled.jpg?resize=300%2C400&amp;ssl=1 300w, https://i2.wp.com/api.noize.com.br/wp-content/uploads/2026/01/IMG_8198-scaled.jpg?resize=616%2C821&amp;ssl=1 616w, https://i2.wp.com/api.noize.com.br/wp-content/uploads/2026/01/IMG_8198-scaled.jpg?resize=640%2C853&amp;ssl=1 640w, https://i2.wp.com/api.noize.com.br/wp-content/uploads/2026/01/IMG_8198-scaled.jpg?resize=150%2C200&amp;ssl=1 150w" sizes="auto, (max-width: 1000px) 100vw, 1000px" /></a></figure>







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Na época, o bairro da Lapa, na zona sul do Rio de Janeiro, era &#8220;o ponto de encontro das galeras alternativas&#8221;, fala o grafiteiro Airá OCrespo, que também começou a pintar nessa época. Era lá que acontecia a Zoeira, festa de hip hop que foi eternizada em versos de D2 e outros rappers cariocas, como MC Marechal e Aori. Na Zoeira, Bruno e a Flesh Beck Crew começaram a espalhar os zines do coletivo.&nbsp;



Com o tempo, a FBC passou a se tornar popular entre os frequentadores dessa cena de rua carioca. Bruno conta que eles eram conhecidos de Marcelo D2, mas que um dia se surpreenderam ao ouvir a campainha no estúdio de design, que ficava na Lagoa, olhar pela janela e ver que Marcelo foi quem tocou.&nbsp;



&#8220;Ele não avisou nada, sacou?&#8221;, relembra Bogossian. &#8220;Chegou lá e falou que o designer com quem ele estava trabalhando não estava acertando a capa do próximo disco dele. Pô, foi a minha maior honra, né? A gente tinha 20 e poucos anos e pegou um projeto icônico assim.&#8221;







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Marcelo chegou sem muito briefing, mas interessado pela arte do grupo e explicando a ideia do disco. &#8220;Começamos a criar a partir do zero. Fomos trabalhando com o estêncil, com diferentes texturas de pincel. Hoje em dia todo mundo usa, mas na época era uma estética meio suja, urbana&#8221;, conta. &#8220;A gente queria expressar graficamente o que ele estava mostrando no som. Por isso pegamos esses elementos, o pandeiro, o MPC…&#8221;



O resultado é uma capa icônica que, além dos instrumentos de samba e hip hop, também mostra um estêncil de três ângulos do rosto do rapper sobre um fundo texturizado que se assemelha a um muro grafitado, além do tradicional logo, que se tornou a marca registrada do artista.&nbsp;







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Segundo Airá OCrespo, o estêncil naquela época não era muito bem aceito pela comunidade do grafite. &#8220;Era uma cena, às vezes, muito fechada para determinadas influências. A gente achava que tinha que ser do modo mais difícil pra mostrar o seu talento, então usar estêncil era &#8216;roubar&#8217;. Mas isso foi mudando&#8221;, comenta o artista, que foi um dos grafiteiros que espalharam o logo da capa do disco pelos muros do Rio de Janeiro. &#8220;Foi muito marcante da época, mobilizou a cena&#8221;, diz.&nbsp;



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Em agosto deste ano, D2 e a produtora Luiza Machado abriram uma instalação para o lançamento do álbum nas plataformas de streaming, na <a href="https://www.noize.com.br/ocupacao-iboru-carnaval-marcelo-d2">Ocupação IBORU</a>, na região central da cidade. Na ocasião, Bruno recriou a capa na parede do projeto, voltando a evocar sua importância para o hip hop carioca.&nbsp;&#8220;É um disco que tem um diálogo muito forte com o momento que o Rio de Janeiro estava passando, e o Marcelo foi um pioneiro na onda dele&#8221;, finaliza Airá. &#8220;Então uma capa de grafite, de estêncil, foi perfeita.&#8221;



<a href="https://www.noizerecordclub.com.br/collections/catalogo/products/nrc-93-marcelo-d2-a-procura-da-batida-perfeita">*Esta matéria foi publicada originalmente na revista Noize #157, que acompanha o disco A Procura da Batida Perfeita, de Marcelo D2, lançado pelo Noize Record Club.</a>

Como a Flesh Beck Crew transformou a capa de "A Procura da Batida Perfeita", de Marcelo D2, em símbolo da cultura de rua carioca.

Retratos Sonoros: Flesh Beck Crew e a história por trás de capa clássica do D2

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