Turnstile no Lolla: a trajetória da banda que colocou o hardcore no topo

Saiu #259 – Gilsons, Gabriel Leone, Pupillo e outros destaques da semana

Por que homens gravam poucas compositoras? Um panorama desigual da música brasileira

Por dentro dos festivais: 13 eventos para curtir em 2026

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Durante décadas, o mercado da música foi desenhado por homens — das gravadoras às mesas de som, dos contratos às decisões artísticas. Hoje, um grupo crescente de mulheres tem tensionado essa estrutura por dentro, comandando selos e gravadoras.

À frente da Dobra Discos, Cavaca Records, Toca Discos e Taquetá Records, Julianna Sá, Yasmin Kalaf, Constança Scofield, Priscila de Sá e Niela Moura, respectivamente, não falam apenas sobre representatividade, mas de permanência, sustentabilidade e transformação estrutural.

Se há algo que atravessa todas as conversas é a percepção de que o machismo na música não é explícito, mas, muitas vezes, sutil e cotidiano. Julianna Sá exemplifica com&nbsp; uma situação: depois de um mês sem resposta de um fornecedor às suas mensagens, bastou que um ex-sócio homem interviesse para que o pagamento fosse feito imediatamente.

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A mesma lógica se repete no reconhecimento profissional. Mesmo com 17 anos de atuação no mercado, Julianna é constantemente confundida com produtora, enquanto parceiros homens são automaticamente associados à figura de empresário ou especialista.

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<blockquote class="wp-block-quote">“Atuamos num mercado que, além de machista, é masculino nas posturas e nas expectativas de como você deve se colocar.”</blockquote>

E há um ponto fundamental nesta equação. Para ela, essa estrutura impacta diretamente na continuidade dos projetos liderados por mulheres. Selos comandados por homens atravessam décadas; os de mulheres, muitas vezes, não conseguem se sustentar. Hoje, o Dobra conta com Luiza Brina, Iara Rennó, Maria Beraldo e Giovani Cidreira no catálogo.&nbsp;“Muitas vezes o selo é visto como hobby. Quem pode viver disso? Geralmente pessoas em condições mais abastadas — estruturalmente, homens”, comenta.

Já na Cavaca Records, a história começa de forma quase intuitiva. Yasmin Kalaf e Cainan Willy perceberam que já estavam fazendo o trabalho de um selo antes mesmo de formalizá-lo. O Cavaca já lançou Lorena Moura, eliminadorzinho, Felipe Neiva, Caco/Concha, Portugas, Astraplane, Paradas, Xoxoto e Pessoas Estranhas.&nbsp;

O desejo era simples: fortalecer bandas e somar com design, comunicação e estratégia. Mas, ao longo do tempo, vieram os desafios — especialmente o de ser levada a sério. “Estamos há 8, 10 anos no mercado e ainda tem gente que acha que estamos brincando.”

Aos 30 anos, Yasmin fala abertamente sobre o tratamento diferente dado a homens e mulheres em negociações e espaços de networking: “Os homens se alinham entre eles, o networking flui mais fácil.” Há também o assédio velado, as tentativas de desviar conversas profissionais para outros campos, o cumprimento que dura tempo demais.

Ainda assim, ela insiste na colaboração como resposta:

<blockquote class="wp-block-quote">“Chega de boy band. Quero mais girl band. Quero ver meninas se divertindo no palco.”</blockquote>

A trajetória de Constança Scofield na música começa muito antes da criação do selo. Nos anos 1990, ela integrou a banda Penélope, um dos nomes marcantes do rock alternativo brasileiro da época. A experiência na estrada, em palcos majoritariamente dominados por homens, foi também seu primeiro contato direto com o machismo da cena musical. “Nossa presença já era nossa bandeira política”, lembra. Anos depois, ao lado de Tom Capone, Constança ajudaria a construir a Toca do Bandido, estúdio que se tornaria referência na música brasileira e que, posteriormente, daria origem ao selo Toca Discos.

Se no palco já há mais mulheres, o mesmo não pode ser dito sobre estúdios e fichas técnicas. Constança Scofield, da Toca Discos, percebeu isso ao estudar o tema depois de ser convidada pelo <a href="https://www.womeninmusic.org/">Women in Music</a>, de Nova York, para falar sobre ser mulher dona de estúdio. O choque foi descobrir o quão poucas eram as mulheres nos bastidores.&nbsp;

“Entendi o reflexo disso: pouca música feita por mulheres, poucas compositoras, muitas vezes assinando com homens.” Hoje, ela vê mudanças em curso, mas com ressalvas. Para Constança, o impacto completo dessa entrada feminina no mercado talvez só seja percebido no futuro.&nbsp;

Na Taquetá Records, a proposta é estrutural desde a origem. Fundada por Niela Moura e Priscila de Sá, a gravadora nasce do desejo de criar um modelo mais equilibrado entre artista e indústria. “Queríamos um lugar onde pudéssemos trabalhar de maneira mais transparente, democrática e horizontal com os artistas”, explicam.&nbsp;A força da Taquetá também nasce do encontro de duas trajetórias complementares.

<blockquote class="wp-block-quote">“Não buscamos viral, buscamos construção sustentável.”</blockquote>

Niela cresceu dentro da música: começou ainda criança no pandeiro, passou pelo violão, teve bandas na adolescência e aprendeu na prática a gerir carreira, vender shows e organizar turnês no circuito independente. Priscila, por sua vez, é advogada e trouxe para o projeto uma estrutura jurídica e administrativa rara no mercado independente. A combinação entre experiência artística e conhecimento legal acabou se tornando um diferencial do selo. “Sucesso é viver de música com segurança financeira, saúde e qualidade de vida.”

A Taquetá opera com modelo 360, investimento direto e gestão completa de carreira. Para elas, sucesso não é número de stream, mas estabilidade. Hoje, elas trabalham com Rodrigo Alarcon e Yazi.&nbsp;A dupla também aponta o que chama de “cartada da diversidade” — quando mulheres são lembradas apenas em editais ou datas específicas. “Quem sobe precisa puxar outra. Não pode ser sempre ‘uma só’”, diz Priscila.&nbsp;

<blockquote class="wp-block-quote">“Quero um mercado mais plural, onde não seja preciso sorte excepcional para trabalhar com música.”&nbsp;</blockquote>

Durante décadas, o mercado da música foi desenhado por homens — das gravadoras às mesas de som, dos contratos às decisões artísticas. Hoje, um grupo crescente de mulheres tem tensionado essa estrutura por dentro, comandando selos e gravadoras.



À frente da Dobra Discos, Cavaca Records, Toca Discos e Taquetá Records, Julianna Sá, Yasmin Kalaf, Constança Scofield, Priscila de Sá e Niela Moura, respectivamente, não falam apenas sobre representatividade, mas de permanência, sustentabilidade e transformação estrutural.<div id="videoAd">*</div> <script type="text/javascript">var t = "//des.smartclip.net/ads?type=dyn&plc=90854&sz=400x320&elementId=videoAd";t += "&ref=" + encodeURIComponent(window.top.document.URL);t += "&rnd=" + Math.round(Math.random()*1e8);var s = document.createElement("script");s.type = "text/javascript";s.src = t;document.body.appendChild(s);</script>



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A mesma lógica se repete no reconhecimento profissional. Mesmo com 17 anos de atuação no mercado, Julianna é constantemente confundida com produtora, enquanto parceiros homens são automaticamente associados à figura de empresário ou especialista.







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“Atuamos num mercado que, além de machista, é masculino nas posturas e nas expectativas de como você deve se colocar.”
</blockquote>







E há um ponto fundamental nesta equação. Para ela, essa estrutura impacta diretamente na continuidade dos projetos liderados por mulheres. Selos comandados por homens atravessam décadas; os de mulheres, muitas vezes, não conseguem se sustentar. Hoje, o Dobra conta com Luiza Brina, Iara Rennó, Maria Beraldo e Giovani Cidreira no catálogo.&nbsp;“Muitas vezes o selo é visto como hobby. Quem pode viver disso? Geralmente pessoas em condições mais abastadas — estruturalmente, homens”, comenta.







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Já na Cavaca Records, a história começa de forma quase intuitiva. Yasmin Kalaf e Cainan Willy perceberam que já estavam fazendo o trabalho de um selo antes mesmo de formalizá-lo. O Cavaca já lançou Lorena Moura, eliminadorzinho, Felipe Neiva, Caco/Concha, Portugas, Astraplane, Paradas, Xoxoto e Pessoas Estranhas.&nbsp;



O desejo era simples: fortalecer bandas e somar com design, comunicação e estratégia. Mas, ao longo do tempo, vieram os desafios — especialmente o de ser levada a sério. “Estamos há 8, 10 anos no mercado e ainda tem gente que acha que estamos brincando.”



Aos 30 anos, Yasmin fala abertamente sobre o tratamento diferente dado a homens e mulheres em negociações e espaços de networking: “Os homens se alinham entre eles, o networking flui mais fácil.” Há também o assédio velado, as tentativas de desviar conversas profissionais para outros campos, o cumprimento que dura tempo demais.







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Ainda assim, ela insiste na colaboração como resposta:







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“Chega de boy band. Quero mais girl band. Quero ver meninas se divertindo no palco.”
</blockquote>







A trajetória de Constança Scofield na música começa muito antes da criação do selo. Nos anos 1990, ela integrou a banda Penélope, um dos nomes marcantes do rock alternativo brasileiro da época. A experiência na estrada, em palcos majoritariamente dominados por homens, foi também seu primeiro contato direto com o machismo da cena musical. “Nossa presença já era nossa bandeira política”, lembra. Anos depois, ao lado de Tom Capone, Constança ajudaria a construir a Toca do Bandido, estúdio que se tornaria referência na música brasileira e que, posteriormente, daria origem ao selo Toca Discos.



Se no palco já há mais mulheres, o mesmo não pode ser dito sobre estúdios e fichas técnicas. Constança Scofield, da Toca Discos, percebeu isso ao estudar o tema depois de ser convidada pelo <a href="https://www.womeninmusic.org/">Women in Music</a>, de Nova York, para falar sobre ser mulher dona de estúdio. O choque foi descobrir o quão poucas eram as mulheres nos bastidores.&nbsp;



“Entendi o reflexo disso: pouca música feita por mulheres, poucas compositoras, muitas vezes assinando com homens.” Hoje, ela vê mudanças em curso, mas com ressalvas. Para Constança, o impacto completo dessa entrada feminina no mercado talvez só seja percebido no futuro.&nbsp;







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Na Taquetá Records, a proposta é estrutural desde a origem. Fundada por Niela Moura e Priscila de Sá, a gravadora nasce do desejo de criar um modelo mais equilibrado entre artista e indústria. “Queríamos um lugar onde pudéssemos trabalhar de maneira mais transparente, democrática e horizontal com os artistas”, explicam.&nbsp;A força da Taquetá também nasce do encontro de duas trajetórias complementares. 







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“Não buscamos viral, buscamos construção sustentável.”
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Niela cresceu dentro da música: começou ainda criança no pandeiro, passou pelo violão, teve bandas na adolescência e aprendeu na prática a gerir carreira, vender shows e organizar turnês no circuito independente. Priscila, por sua vez, é advogada e trouxe para o projeto uma estrutura jurídica e administrativa rara no mercado independente. A combinação entre experiência artística e conhecimento legal acabou se tornando um diferencial do selo. “Sucesso é viver de música com segurança financeira, saúde e qualidade de vida.”







A Taquetá opera com modelo 360, investimento direto e gestão completa de carreira. Para elas, sucesso não é número de stream, mas estabilidade. Hoje, elas trabalham com Rodrigo Alarcon e Yazi.&nbsp;A dupla também aponta o que chama de “cartada da diversidade” — quando mulheres são lembradas apenas em editais ou datas específicas. “Quem sobe precisa puxar outra. Não pode ser sempre ‘uma só’”, diz Priscila.&nbsp;







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“Quero um mercado mais plural, onde não seja preciso sorte excepcional para trabalhar com música.”&nbsp;
</blockquote>

À frente da Dobra Discos, Cavaca Records, Toca Discos e Taquetá Records, essas empreendedoras compartilham suas trajetórias.

Driblando o algoritmo: conheça selos musicais comandados por mulheres

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